PRODUCER WEEK 2025: Trong số tất cả các bộ xử lý phòng thu khác nhau, delaylà một trong những bộ xử lý được sử dụng rộng rãi nhất. Từ giọng hát dày slapbackđến một dòng tổng hợp vang vọng, bạn sẽ khó có thể tìm thấy một bản thu âm hiện đại nào không có hiệu ứng delay hoặc lặp lại.
Các thiết bị trễ ngày nay lưu trữ tín hiệu đến trong bộ đệm của nó, sau đó phát lại một lần nữa tín hiệu đã lưu trữ đó sau một khoảng thời gian được xác định trước.
Công nghệ cao hơn nhiều so với việc hét xuống một hẻm núi…
Các thiết bị trễ đầu tiên ban đầu được thiết kế để mô phỏng tiếng vang nghe được trong cuộc sống hàng ngày và được sử dụng để tạo ra hiệu ứng guitar 'slapback' ngắn đã định hình âm thanh rockabilly vào những năm 50.
Kết quả là một 'lặp lại' rõ ràng hơn nhiều về những gì đã được nhập vào và một quy trình tính toán đơn giản hơn nhiều.
Thời gian cho độ trễ của bạn có thể được đặt theo mili giây hoặc trong trường hợp của các plugin phần mềm, được đặt theo các phân chia nhịp điệu (1/4 nốt, 1/8 nốt, v.v.) được định thời gian theo nhịp độ của DAW của bạn để nó vang vọng theo thời gian với bản nhạc.
Tăng lượng phản hồi của độ trễ và đầu ra của độ trễ được đưa trở lại đầu vào, khiến các lần lặp lại tăng lên và mạnh hơn để tạo ra hiệu ứng tiếng vang lặp lại cổ điển. Làm dài giọng hát và các dòng giai điệu, và xóa bỏ các lỗi, độ trễ sẽ lấp đầy bản nhạc của bạn, khiến nó đầy đủ hơn và chuyên nghiệp hơn.
Độ trễ thường hoạt động ở chế độ đơn âm theo mặc định, nhưng thường có một nút xoay bù để trì hoãn thời gian lặp lại giữa các kênh trái và phải trong vài mili giây - lý tưởng để cung cấp cho các nguồn âm thanh đơn âm độ rộng ấn tượng, tức thời. Thêm vào đó, nhiều thiết bị có chế độ ping-pong, theo đó mỗi lần lặp lại được chuyển sang một bên khác của trường âm thanh nổi để tạo hiệu ứng nảy từ trái sang phải.
Khi bạn muốn một âm thanh nhàm chán trở nên nhịp nhàng và thú vị - hãy sử dụng độ trễ.
Ngoài ra, một kỹ thuật phòng thu phổ biến là sử dụng thiết lập gửi/trả về.
Đầu tiên, bằng cách đặt hiệu ứng độ trễ trên kênh trả về phụ của bộ trộn, sau đó bạn có thể gửi nhiều lượng tín hiệu trộn khác nhau từ các bản nhạc khác nhau đến độ trễ duy nhất này. Bằng cách này, bạn có thể chia sẻ tài nguyên xử lý trên nhiều bản nhạc khác nhau – một độ trễ có thể đủ cho toàn bộ bản nhạc của bạn – và thậm chí áp dụng các hiệu ứng bổ sung như lọc hoặc EQ cho tín hiệu bị trễ một cách riêng biệt.
Hãy thử thiết lập một độ trễ nhịp điệu duy nhất chạy theo thời gian với bản nhạc của bạn, sau đó gửi một chút các phần khác nhau của bạn đến đó bằng lệnh gửi hiệu ứng. Sau một chút thử nghiệm (quá nhiều… không đủ…), bạn chắc chắn sẽ tìm thấy một sự kết hợp mà bạn thích.
Nhưng khi nào bạn nên đặt độ trễ trực tiếp vào tín hiệu hoặc khi nào sử dụng lệnh gửi/trả về?
Vâng, lệnh sau cung cấp tính linh hoạt tối đa khi trộn, vì bạn có một kênh riêng chỉ chứa tín hiệu bị trễ, giúp việc cân bằng và tạo hình độ trễ dễ dàng hơn, bằng cách sử dụng các quy trình bổ sung như lọc, EQ, v.v. Điều này cũng hữu ích nếu bạn cần in bản phối nhiều track của mình thành các stem, vì bạn sẽ thu được tín hiệu trễ dưới dạng tệp âm thanh riêng biệt, mang lại nhiều khả năng chỉnh sửa và xử lý hơn khi đến thời điểm phối.
Ngoài ra, việc làm mờ dần độ trễ trên một kênh riêng biệt sẽ giữ cho tín hiệu khô ở mức âm lượng 100%, trong khi sử dụng bản phối khô/ướt của hiệu ứng trễ chèn sẽ làm giảm tín hiệu khô xuống một chút. Tuy nhiên, trong thời đại hiện nay của máy tính siêu nhanh và nhiều plugin đếm, việc đưa độ trễ riêng biệt vào các kênh khác nhau và quay số cài đặt nhanh chóng có thể thuận tiện hơn.
Tóm lại, sự thay đổi này đối với EQ của âm thanh bị trễ chỉ mô phỏng những gì xảy ra trong một căn phòng có tiếng vọng ngoài đời thực. Vì vậy, sử dụng các bộ lọc độ trễ của bạn có thể làm cho hiệu ứng nghe có vẻ chân thực và đáng tin hơn.
ĐỌC THÊM
Các plugin độ trễ tốt nhất năm 2024: Thêm chiều sâu và kích thước cho bản phối của bạn bằng các plugin không thể thiếu này
Một số bộ xử lý độ trễ thậm chí còn có các điều khiển EQ chuyên dụng để định hình tần số độ trễ hơn nữa. Nhiều plug-in trễ cũng cung cấp các giai đoạn bão hòa nội bộ để quay số lượng ổ đĩa chính xác; trong khi những plug-in khác cho phép bạn chuyển đổi giữa các thuật toán hoặc chế độ trễ khác nhau để mô phỏng các đơn vị trễ phần cứng mang tính biểu tượng cụ thể và bàn đạp như Echoplex, Roland Space Echo và Electro-Harmonix Memory Man.
Nếu bạn không biết nên đặt cài đặt của mình ở đâu, hãy quay số cài đặt trước và bắt đầu từ đó. Nếu nghe hay. Hãy sử dụng nó!
Các hiệu ứng trễ phòng thu đầu tiên sử dụng băng từ để ghi lại tín hiệu đến và phát lại sau một khoảng thời gian ngắn. Bên trong, một cuộn băng 'vô tận' liên tục được lặp lại, sau đó tín hiệu đến được ghi vào băng thông qua đầu ghi và được phát lại bằng nhiều đầu phát lại.
Bằng cách thay đổi tốc độ băng hoặc khoảng cách giữa các đầu, thời gian giữa các lần lặp lại có thể được thay đổi, với quy trình trước tạo ra hiệu ứng uốn cao độ kỳ ảo đồng nghĩa với độ trễ băng cổ điển và hiệu ứng dub reggae ban đầu.
Khi băng xuống cấp theo thời gian, độ trễ trở nên 'cũ', không ổn định và lo-fi hơn, tạo cho độ trễ băng âm thanh rung lắc, tối đặc trưng của nó, được săn đón trong thời đại hiện đại của độ trễ kỹ thuật số tần số đầy đủ.
Các thiết bị độ trễ băng phần cứng nổi tiếng như Echoplex (1959), Watkins Copicat (1960) và Roland RE-201 Space Echo (1973).
Tiếp theo các đơn vị trễ ban đầu và các vòng lặp băng vô tận của chúng, vào những năm 70, công nghệ 'thiết bị bucket brigade' (BBD) đã khai sinh ra bàn đạp trễ trạng thái rắn như chúng ta biết.
Mạch BBD nhỏ có thể lưu trữ đủ tín hiệu để tạo ra các hiệu ứng tiếng vang thuyết phục và có thể được lắp bên trong một khung máy chạy bằng pin nhỏ hơn, tiện lợi hơn như một hộp giậm chân, tạo ra bàn đạp guitar phổ biến phù hợp với túi đựng nhạc cụ của nghệ sĩ guitar lưu diễn.
Âm vang BBD có đặc điểm là tối và giới hạn băng tần, với độ giảm tần số cao cực đại khoảng 2kHz và thời gian trễ tối đa 500ms góp phần tạo nên âm thanh hạn chế nhưng mang tính biểu tượng của chúng.
Xem trên Khi công nghệ kỹ thuật số xuất hiện vào cuối những năm 70/đầu những năm 80, hiệu ứng trễ tần số đầy đủ và sạch hơn đã trở thành chuẩn mực. Thay vì sử dụng băng cơ học hoặc mạch tương tự, bộ phận trễ kỹ thuật số thực sự 'lấy mẫu' âm thanh, cuối cùng có thể lặp lại tín hiệu đầu vào trong bộ nhớ kỹ thuật số bên trong và đưa ra các bản lặp hoàn hảo về mặt toán học, không bao giờ bị suy giảm hoặc lão hóa theo thời gian.
Giống như hầu hết công nghệ âm thanh kỹ thuật số của những năm 80, sự sạch sẽ này được coi là một lợi ích to lớn so với các bản trễ cũ kỹ, cũ kỹ của những năm đã qua - nhưng bây giờ, thật buồn cười, tất cả chúng ta đều tìm kiếm những bản lặp lại cũ kỹ, bụi bặm đó, với hầu hết các bản trễ kỹ thuật số đều có cài đặt trước mô phỏng sự suy giảm và lão hóa của độ trễ tương tự.
Các thiết bị trễ ngày nay lưu trữ tín hiệu đến trong bộ đệm của nó, sau đó phát lại một lần nữa tín hiệu đã lưu trữ đó sau một khoảng thời gian được xác định trước.
Công nghệ cao hơn nhiều so với việc hét xuống một hẻm núi…
Các thiết bị trễ đầu tiên ban đầu được thiết kế để mô phỏng tiếng vang nghe được trong cuộc sống hàng ngày và được sử dụng để tạo ra hiệu ứng guitar 'slapback' ngắn đã định hình âm thanh rockabilly vào những năm 50.
Trễ so với hồi âm
Trong khi các hiệu ứng hồi âm sử dụng nhiều đường trễ ngắn để tái tạo hàng triệu phản xạ âm thanh mà bạn nhận được từ một không gian vật lý, thì thiết bị trễ lưu trữ tín hiệu đầu vào trong bộ đệm, sau đó lặp lại sau một khoảng thời gian được xác định bởi 'thời gian' tham số.Kết quả là một 'lặp lại' rõ ràng hơn nhiều về những gì đã được nhập vào và một quy trình tính toán đơn giản hơn nhiều.
Thời gian cho độ trễ của bạn có thể được đặt theo mili giây hoặc trong trường hợp của các plugin phần mềm, được đặt theo các phân chia nhịp điệu (1/4 nốt, 1/8 nốt, v.v.) được định thời gian theo nhịp độ của DAW của bạn để nó vang vọng theo thời gian với bản nhạc.
Tăng lượng phản hồi của độ trễ và đầu ra của độ trễ được đưa trở lại đầu vào, khiến các lần lặp lại tăng lên và mạnh hơn để tạo ra hiệu ứng tiếng vang lặp lại cổ điển. Làm dài giọng hát và các dòng giai điệu, và xóa bỏ các lỗi, độ trễ sẽ lấp đầy bản nhạc của bạn, khiến nó đầy đủ hơn và chuyên nghiệp hơn.
Độ trễ thường hoạt động ở chế độ đơn âm theo mặc định, nhưng thường có một nút xoay bù để trì hoãn thời gian lặp lại giữa các kênh trái và phải trong vài mili giây - lý tưởng để cung cấp cho các nguồn âm thanh đơn âm độ rộng ấn tượng, tức thời. Thêm vào đó, nhiều thiết bị có chế độ ping-pong, theo đó mỗi lần lặp lại được chuyển sang một bên khác của trường âm thanh nổi để tạo hiệu ứng nảy từ trái sang phải.
Khi bạn muốn một âm thanh nhàm chán trở nên nhịp nhàng và thú vị - hãy sử dụng độ trễ.
Điều khiển khô/ướt
Với hầu hết các ứng dụng độ trễ, bạn thường muốn nghe cả âm thanh mục tiêu và tín hiệu bị trễ trong bản phối. Do đó, nếu hiệu ứng độ trễ được chèn nối tiếp trên một kênh, thì điều khiển trộn khô/ướt được sử dụng để thiết lập sự cân bằng giữa âm thanh nguồn khô và các lần lặp lại.Ngoài ra, một kỹ thuật phòng thu phổ biến là sử dụng thiết lập gửi/trả về.
Đầu tiên, bằng cách đặt hiệu ứng độ trễ trên kênh trả về phụ của bộ trộn, sau đó bạn có thể gửi nhiều lượng tín hiệu trộn khác nhau từ các bản nhạc khác nhau đến độ trễ duy nhất này. Bằng cách này, bạn có thể chia sẻ tài nguyên xử lý trên nhiều bản nhạc khác nhau – một độ trễ có thể đủ cho toàn bộ bản nhạc của bạn – và thậm chí áp dụng các hiệu ứng bổ sung như lọc hoặc EQ cho tín hiệu bị trễ một cách riêng biệt.
Hãy thử thiết lập một độ trễ nhịp điệu duy nhất chạy theo thời gian với bản nhạc của bạn, sau đó gửi một chút các phần khác nhau của bạn đến đó bằng lệnh gửi hiệu ứng. Sau một chút thử nghiệm (quá nhiều… không đủ…), bạn chắc chắn sẽ tìm thấy một sự kết hợp mà bạn thích.
Nhưng khi nào bạn nên đặt độ trễ trực tiếp vào tín hiệu hoặc khi nào sử dụng lệnh gửi/trả về?
Vâng, lệnh sau cung cấp tính linh hoạt tối đa khi trộn, vì bạn có một kênh riêng chỉ chứa tín hiệu bị trễ, giúp việc cân bằng và tạo hình độ trễ dễ dàng hơn, bằng cách sử dụng các quy trình bổ sung như lọc, EQ, v.v. Điều này cũng hữu ích nếu bạn cần in bản phối nhiều track của mình thành các stem, vì bạn sẽ thu được tín hiệu trễ dưới dạng tệp âm thanh riêng biệt, mang lại nhiều khả năng chỉnh sửa và xử lý hơn khi đến thời điểm phối.
Ngoài ra, việc làm mờ dần độ trễ trên một kênh riêng biệt sẽ giữ cho tín hiệu khô ở mức âm lượng 100%, trong khi sử dụng bản phối khô/ướt của hiệu ứng trễ chèn sẽ làm giảm tín hiệu khô xuống một chút. Tuy nhiên, trong thời đại hiện nay của máy tính siêu nhanh và nhiều plugin đếm, việc đưa độ trễ riêng biệt vào các kênh khác nhau và quay số cài đặt nhanh chóng có thể thuận tiện hơn.
Thay đổi tông màu
Nhiều bộ trễ có bộ lọc cắt thấp/thông cao và bộ lọc cắt cao/thông thấp tích hợp để thay đổi tông màu của tín hiệu bị trễ. Quá trình đơn giản này có thể có tác động lớn đến hiệu ứng mà bạn đang hướng tới – ví dụ, độ trễ giọng hát thông thấp có thể tạo thêm bầu không khí tối tăm, cũ kỹ theo phong cách tương tự; và bộ lọc thông cao cực đại trên cùng độ trễ có thể thêm độ rộng âm bổng tinh tế và tính chất lấp lánh cho giọng nói.Tóm lại, sự thay đổi này đối với EQ của âm thanh bị trễ chỉ mô phỏng những gì xảy ra trong một căn phòng có tiếng vọng ngoài đời thực. Vì vậy, sử dụng các bộ lọc độ trễ của bạn có thể làm cho hiệu ứng nghe có vẻ chân thực và đáng tin hơn.
ĐỌC THÊM
Các plugin độ trễ tốt nhất năm 2024: Thêm chiều sâu và kích thước cho bản phối của bạn bằng các plugin không thể thiếu này
Một số bộ xử lý độ trễ thậm chí còn có các điều khiển EQ chuyên dụng để định hình tần số độ trễ hơn nữa. Nhiều plug-in trễ cũng cung cấp các giai đoạn bão hòa nội bộ để quay số lượng ổ đĩa chính xác; trong khi những plug-in khác cho phép bạn chuyển đổi giữa các thuật toán hoặc chế độ trễ khác nhau để mô phỏng các đơn vị trễ phần cứng mang tính biểu tượng cụ thể và bàn đạp như Echoplex, Roland Space Echo và Electro-Harmonix Memory Man.
Nếu bạn không biết nên đặt cài đặt của mình ở đâu, hãy quay số cài đặt trước và bắt đầu từ đó. Nếu nghe hay. Hãy sử dụng nó!
3 loại trễ phần cứng cổ điển
1. Tiếng vọng băng
Các hiệu ứng trễ phòng thu đầu tiên sử dụng băng từ để ghi lại tín hiệu đến và phát lại sau một khoảng thời gian ngắn. Bên trong, một cuộn băng 'vô tận' liên tục được lặp lại, sau đó tín hiệu đến được ghi vào băng thông qua đầu ghi và được phát lại bằng nhiều đầu phát lại.
Bằng cách thay đổi tốc độ băng hoặc khoảng cách giữa các đầu, thời gian giữa các lần lặp lại có thể được thay đổi, với quy trình trước tạo ra hiệu ứng uốn cao độ kỳ ảo đồng nghĩa với độ trễ băng cổ điển và hiệu ứng dub reggae ban đầu.
Khi băng xuống cấp theo thời gian, độ trễ trở nên 'cũ', không ổn định và lo-fi hơn, tạo cho độ trễ băng âm thanh rung lắc, tối đặc trưng của nó, được săn đón trong thời đại hiện đại của độ trễ kỹ thuật số tần số đầy đủ.
Các thiết bị độ trễ băng phần cứng nổi tiếng như Echoplex (1959), Watkins Copicat (1960) và Roland RE-201 Space Echo (1973).
2. BBD
Tiếp theo các đơn vị trễ ban đầu và các vòng lặp băng vô tận của chúng, vào những năm 70, công nghệ 'thiết bị bucket brigade' (BBD) đã khai sinh ra bàn đạp trễ trạng thái rắn như chúng ta biết.
Mạch BBD nhỏ có thể lưu trữ đủ tín hiệu để tạo ra các hiệu ứng tiếng vang thuyết phục và có thể được lắp bên trong một khung máy chạy bằng pin nhỏ hơn, tiện lợi hơn như một hộp giậm chân, tạo ra bàn đạp guitar phổ biến phù hợp với túi đựng nhạc cụ của nghệ sĩ guitar lưu diễn.
Âm vang BBD có đặc điểm là tối và giới hạn băng tần, với độ giảm tần số cao cực đại khoảng 2kHz và thời gian trễ tối đa 500ms góp phần tạo nên âm thanh hạn chế nhưng mang tính biểu tượng của chúng.
3. Độ trễ kỹ thuật số
Nhà sáng lập Eventide Richard Factor chia sẻ về việc tạo ra bản nhạc Delay kỹ thuật số đầu tiên trên thế giới: DDL 1745 - YouTube
Xem trên Khi công nghệ kỹ thuật số xuất hiện vào cuối những năm 70/đầu những năm 80, hiệu ứng trễ tần số đầy đủ và sạch hơn đã trở thành chuẩn mực. Thay vì sử dụng băng cơ học hoặc mạch tương tự, bộ phận trễ kỹ thuật số thực sự 'lấy mẫu' âm thanh, cuối cùng có thể lặp lại tín hiệu đầu vào trong bộ nhớ kỹ thuật số bên trong và đưa ra các bản lặp hoàn hảo về mặt toán học, không bao giờ bị suy giảm hoặc lão hóa theo thời gian.
Giống như hầu hết công nghệ âm thanh kỹ thuật số của những năm 80, sự sạch sẽ này được coi là một lợi ích to lớn so với các bản trễ cũ kỹ, cũ kỹ của những năm đã qua - nhưng bây giờ, thật buồn cười, tất cả chúng ta đều tìm kiếm những bản lặp lại cũ kỹ, bụi bặm đó, với hầu hết các bản trễ kỹ thuật số đều có cài đặt trước mô phỏng sự suy giảm và lão hóa của độ trễ tương tự.
