“Cuối tuần bùng nổ”, “cú ngoặt bất ngờ”, “cuộc điều tra nghẹt thở về một vụ giết người ghê rợn”… đó là những gì chúng ta đã đọc về loạt phim mới của Netflix, Sirens. Đủ để khiến chúng ta muốn xem phim, đặc biệt là vì với dàn diễn viên bao gồm Julianne Moore, Meghann Fahy (The White Lotus), Milly Alcock (House of the Dragon) và Kevin Bacon, chúng tôi nghĩ rằng, trên lý thuyết, loạt phim này có thể trêu chọc loạt phim chị em của nó từ Max. Và sự hiện diện của nó trong Top 10 của nền tảng phát trực tuyến sẽ không khiến chúng ta nghĩ khác.
Đặc biệt là vì loạt phim được viết bởi Molly Smith Metzler, người mà chúng ta nợ vở kịch Elemeno Pea, mà chương trình là một bản chuyển thể. Khi chính tác giả chăm sóc một phiên bản mới của đứa con của mình, điều đó mang lại thêm một chút tự tin. Chúng tôi cũng muốn nói rằng Sirens được một đồng nghiệp giới thiệu cho chúng tôi, nhưng chúng tôi không tin tưởng lắm vào sở thích của cô ấy, vì vậy điều đó không được tính.
Tại sao Sirens sẽ không bao giờ là The White Lotus? Bởi vì, ngay cả khi các nguyên liệu đều ngon khi dùng riêng, đầu bếp cũng không biết mình đang chuẩn bị món ăn gì. Không dễ để chuyển từ một vở kịch sang một loạt năm tập phim dài một giờ, đặc biệt là khi cốt lõi của chủ đề chỉ được ẩn trong tập cuối cùng. Đến giữa loạt phim, chúng tôi vẫn không biết câu chuyện sẽ đi đến đâu, và cảm giác chung là cả hai đều không phải là câu chuyện. Đó có phải là một câu chuyện giả tưởng không? Chúng tôi nhanh chóng hiểu rằng không phải. Một bộ phim kinh dị? Không phải. Một bộ phim hài? Vẫn không phải. Câu chuyện thử mọi cách tiếp cận rồi lại chuyển sang cách tiếp cận khác như một sợi tóc trong súp. Nó rất dài, rất chậm và chúng ta phải vật lộn để tiếp tục xem. Ngoại trừ một vài lần bùng nổ nhiệt tình, chúng ta chán ngắt.
Và không chỉ các thể loại không hòa hợp tốt, hoặc kém, mà từng thể loại đều được xử lý mà không có chút tinh tế nào. Khi các cảnh hài xuất hiện, họ chơi trò nhại lại quá nhiều đến nỗi chúng ta cảm thấy như mình đang ở trong một chương trình khác, sau đó, không báo trước, chúng ta chuyển sang một cảnh kịch tính hơn nhiều. Khía cạnh thần thoại? Trong khi các sự kiện có thể diễn giải, thì tiếng hát nền cứ năm phút một lần và hình ảnh giấc mơ quá nhấn mạnh không cần thiết làm giảm toàn bộ mọi thứ. Trên thực tế, chúng ta phải đối mặt với một sản phẩm muốn làm mọi thứ, làm quá nhiều, trong khi không bao giờ có đủ tài năng để phù hợp với tham vọng của mình.
Đó là những gì chúng ta nhớ về Sirens. Lớp này chồng chất lớp kia. Một loạt phim muốn tiếp cận tất cả các ý tưởng của mình trên cơ sở bình đẳng mà không có bất kỳ góc nhìn hay sự phân loại nào, và trộn lẫn mọi thứ lại với nhau với sự đơn điệu thô thiển. Các cuộc đối thoại thì nhạt nhẽo, các nút thắt thì quá thông thường đến nỗi chúng ta không biết mình đang ở trong một bộ phim truyền hình Giáng sinh hay The Young and the Restless, và cách viết về các nhân vật hoàn toàn làm suy yếu quan điểm.
Bởi vì đúng là đáng để giải quyết điểm cuối cùng này. Sirens cũng theo chủ nghĩa nữ quyền như Rambo 2. Ba nhân vật chính của chúng ta đều không thể chịu đựng được theo cách riêng của họ, hầu hết thời gian được thể hiện là những kẻ thao túng thiến hoạn, chỉ được bào chữa bằng một quá khứ khó khăn. Còn những người đàn ông? Những nạn nhân đơn giản của những câu sáo rỗng. Bài học đạo đức cuối cùng có thể đã thay đổi tình trạng này nếu loạt phim không dành thời gian để đặt "những nữ anh hùng" của chúng ta vào thế đối lập, thậm chí là cạnh tranh. Chúng ta có nên thấy phụ nữ bị chế độ gia trưởng ngược đãi và những lời chỉ bảo của cái đẹp, hay những kẻ thù đang tìm kiếm quyền lực không? Bằng cách trì hoãn việc đưa ra một lập trường, cuối cùng bộ truyện sẽ từ bỏ việc lựa chọn. Và đó chính là việc đưa ra một lựa chọn.
Đặc biệt là vì loạt phim được viết bởi Molly Smith Metzler, người mà chúng ta nợ vở kịch Elemeno Pea, mà chương trình là một bản chuyển thể. Khi chính tác giả chăm sóc một phiên bản mới của đứa con của mình, điều đó mang lại thêm một chút tự tin. Chúng tôi cũng muốn nói rằng Sirens được một đồng nghiệp giới thiệu cho chúng tôi, nhưng chúng tôi không tin tưởng lắm vào sở thích của cô ấy, vì vậy điều đó không được tính.

Sirens nói về điều gì?
Thấy ngày càng khó khăn trong việc tự mình kiểm soát căn bệnh thoái hóa của cha mình, Devon (Meghann Fahy), một phụ nữ trẻ lạc lối Đang vật lộn với nghiện ngập, anh lên đường tìm em gái mình, Simone (Milly Alcock). Cô hiện đang làm việc trên một hòn đảo, trong một biệt thự sang trọng với tư cách là trợ lý cá nhân cho Michaela (Julianne Moore), chủ sở hữu ngôi nhà. Devon nhanh chóng nghi ngờ rằng Simone đang chịu ảnh hưởng của ông chủ và cố gắng rời đi cùng cô. Nhưng Michaela dường như phát huy một sức mạnh thu hút bí ẩn.
Bạn có nên xem loạt phim của Netflix không?
Khi bạn xem các bài đánh giá về Sirens, bạn có thể thấy rằng loạt phim này gây chia rẽ. Và cả hai bên đều có thể đồng ý. Đúng là dàn diễn viên đặc biệt đầu tư và số lượng tài năng được tập hợp lại là đáng kể, bao gồm cả các vai phụ. Tương tự như vậy, ý tưởng chơi đùa với huyền thoại về nàng tiên cá, theo nghĩa quái dị cổ xưa của thuật ngữ này, để cuối cùng tìm cách sinh ra một đạo đức nữ quyền là điều thú vị. Đối với sự châm biếm về sự khác biệt về giai cấp xã hội, thì không có gì mới, tuy nhiên, đôi khi nó có giá trị là gây cười. Vâng, về phần chúng tôi, chúng tôi sẽ dừng lại ở đó với những lời khen ngợi, đến lúc cho muối.Tại sao Sirens sẽ không bao giờ là The White Lotus? Bởi vì, ngay cả khi các nguyên liệu đều ngon khi dùng riêng, đầu bếp cũng không biết mình đang chuẩn bị món ăn gì. Không dễ để chuyển từ một vở kịch sang một loạt năm tập phim dài một giờ, đặc biệt là khi cốt lõi của chủ đề chỉ được ẩn trong tập cuối cùng. Đến giữa loạt phim, chúng tôi vẫn không biết câu chuyện sẽ đi đến đâu, và cảm giác chung là cả hai đều không phải là câu chuyện. Đó có phải là một câu chuyện giả tưởng không? Chúng tôi nhanh chóng hiểu rằng không phải. Một bộ phim kinh dị? Không phải. Một bộ phim hài? Vẫn không phải. Câu chuyện thử mọi cách tiếp cận rồi lại chuyển sang cách tiếp cận khác như một sợi tóc trong súp. Nó rất dài, rất chậm và chúng ta phải vật lộn để tiếp tục xem. Ngoại trừ một vài lần bùng nổ nhiệt tình, chúng ta chán ngắt.
Và không chỉ các thể loại không hòa hợp tốt, hoặc kém, mà từng thể loại đều được xử lý mà không có chút tinh tế nào. Khi các cảnh hài xuất hiện, họ chơi trò nhại lại quá nhiều đến nỗi chúng ta cảm thấy như mình đang ở trong một chương trình khác, sau đó, không báo trước, chúng ta chuyển sang một cảnh kịch tính hơn nhiều. Khía cạnh thần thoại? Trong khi các sự kiện có thể diễn giải, thì tiếng hát nền cứ năm phút một lần và hình ảnh giấc mơ quá nhấn mạnh không cần thiết làm giảm toàn bộ mọi thứ. Trên thực tế, chúng ta phải đối mặt với một sản phẩm muốn làm mọi thứ, làm quá nhiều, trong khi không bao giờ có đủ tài năng để phù hợp với tham vọng của mình.

Đó là những gì chúng ta nhớ về Sirens. Lớp này chồng chất lớp kia. Một loạt phim muốn tiếp cận tất cả các ý tưởng của mình trên cơ sở bình đẳng mà không có bất kỳ góc nhìn hay sự phân loại nào, và trộn lẫn mọi thứ lại với nhau với sự đơn điệu thô thiển. Các cuộc đối thoại thì nhạt nhẽo, các nút thắt thì quá thông thường đến nỗi chúng ta không biết mình đang ở trong một bộ phim truyền hình Giáng sinh hay The Young and the Restless, và cách viết về các nhân vật hoàn toàn làm suy yếu quan điểm.
Bởi vì đúng là đáng để giải quyết điểm cuối cùng này. Sirens cũng theo chủ nghĩa nữ quyền như Rambo 2. Ba nhân vật chính của chúng ta đều không thể chịu đựng được theo cách riêng của họ, hầu hết thời gian được thể hiện là những kẻ thao túng thiến hoạn, chỉ được bào chữa bằng một quá khứ khó khăn. Còn những người đàn ông? Những nạn nhân đơn giản của những câu sáo rỗng. Bài học đạo đức cuối cùng có thể đã thay đổi tình trạng này nếu loạt phim không dành thời gian để đặt "những nữ anh hùng" của chúng ta vào thế đối lập, thậm chí là cạnh tranh. Chúng ta có nên thấy phụ nữ bị chế độ gia trưởng ngược đãi và những lời chỉ bảo của cái đẹp, hay những kẻ thù đang tìm kiếm quyền lực không? Bằng cách trì hoãn việc đưa ra một lập trường, cuối cùng bộ truyện sẽ từ bỏ việc lựa chọn. Và đó chính là việc đưa ra một lựa chọn.