Nếu bạn theo dõi chúng tôi ít nhất là kể từ khi loạt phim này ra mắt trên Netflix vào năm 2020, bạn sẽ biết rằng mặc dù có một số nghi ngờ, chúng tôi khá là người hâm mộ tác phẩm của đạo diễn kiêm biên kịch Guillaume Pierret trong Balle Perdue 1 & 2. Một bộ phim hành động hào phóng bỏ qua những điểm yếu trong cốt truyện để đưa những chiếc xe đến bãi phế liệu và những diễn viên quần chúng đến nhà xác. Vì vậy, khi Maître Pierret, ngồi trên máy quay, cầm một Balle Perdue 3 trên tay, bị mùi hương cám dỗ, chúng tôi đã nói với ông ấy điều gì đó như thế này: cho tôi xem em bé, chúng tôi muốn cảm giác phấn khích!
Tuy nhiên, vì chúng ta vẫn phải giả vờ ít nhất là có một chút hứng thú với cốt truyện, đây là những gì bạn cần biết về cốt truyện của bộ phim: Areski (Nicolas Duvauchelle) trở về Pháp sau khi bị ông chủ cũ của mình, Chỉ huy Resz (Gérard Lanvin) phản bội. Người sau đứng đầu trong chuỗi thức ăn của cảnh sát tham nhũng. Không thể tránh khỏi, sự trở lại lãnh thổ của kẻ chịu trách nhiệm cho cái chết của anh trai và người cố vấn của anh đã đến tai Lino (Alban Lenoir). Với sự giúp đỡ của Julia (Stéfi Celma), anh sẽ truy tìm Areski, ngay cả khi điều đó có nghĩa là phải xa lánh Resz trong quá trình này.
Bộ phim Balle Perdue đầu tiên đã gây sốt, với 37 triệu lượt xem theo Netflix và rõ ràng là nền tảng phát trực tuyến này sẽ tận dụng mong muốn kiếm được nhiều tiền của tác giả. Phần thứ hai gần như hoàn toàn từ bỏ cốt truyện để tạo nên một cảnh tượng hoành tráng. Đối với tác phẩm thứ ba này, Pierret đã nhờ đến tài năng của Caryl Ferey, biên kịch của Kompromat. Một cách để khám phá lại các hướng đi của mạch truyện và kết thúc sự đối kháng giữa Lino / Areski. Lost Bullet 3 cố gắng tăng cường cốt truyện bằng cách viết lại câu chuyện ban đầu thông qua các cảnh hồi tưởng và tạo thêm chiều sâu cho nhân vật do Duvauchelle thủ vai, không chỉ là người đàn ông cần bị hạ gục.
Nói chung, Lino có lẽ là mối quan tâm chính của phim truyện. Và chúng ta thậm chí còn chưa nói đến kiểu tóc của Alban Lenoir. Nhân vật này dường như đã đến giới hạn cuối cùng, xét về cả sự hiện diện trên màn ảnh lẫn sự hứng thú với câu chuyện, và ngoài các cảnh hành động, kịch bản dường như không biết phải làm gì với anh ta. Không thể biến Lino thành nhân vật chính tìm kiếm sự trả thù, câu chuyện ngày càng hướng đến Areski bị tra tấn.
Chỉ dựa vào địa vị anh hùng của mình, Lino sẽ đi từ cảnh này sang cảnh khác mà không thực sự ảnh hưởng đến câu chuyện, đến mức bộ phim có thể không cần sự hiện diện của anh bằng cách phát huy bộ ba Areski / Julia / Resz (hoặc Yuri). Sau đó, vẫn buồn cười khi thấy phần còn lại của dàn diễn viên hầu như không để ý đến anh ta mặc dù anh ta đã gây ra thiệt hại trong ba bộ phim.
May mắn thay, đạo diễn vẫn không hề mất đi mong muốn gây ấn tượng với chúng ta bằng phương tiện tối thiểu và hiệu quả tối đa. Sử dụng ít công nghệ kỹ thuật số nhất có thể, Pierret sẽ đẩy con trỏ lên ba lần khi bắt đầu cuộc rượt đuổi qua các con phố trong thành phố với ba phương tiện trong khoảng mười phút, chơi đùa với quy hoạch đô thị. Cũng có lúc chúng ta được chứng kiến một cuộc chiến nhóm nhỏ để tôn vinh những bộ phim Hồng Kông trên xe điện. Những chuỗi sự kiện nhắc nhở chúng ta lý do tại sao chúng ta lại háo hức xem mỗi tác phẩm mới khi chúng được phát hành trên Netflix.
Đạo diễn rất vui tươi và chơi đùa với mọi thứ anh có thể có, cố gắng làm mới hành động của mình để nó không giống với các cảnh quay của hai phần trước. Với Renault hoặc Alpine, xin chào xe kéo biến hình thành xe tăng đang tham gia cuộc đấu tay đôi với trực thăng. Trò chơi vẫn là một mớ hỗn độn, nhưng được thiết kế với năng lượng và mong muốn làm hài lòng và mang lại niềm vui.
Tuy nhiên, Lost Ball 3 có xu hướng khiến chúng ta muốn chơi thêm. Không phải là phim thiếu hành động, chúng tôi đã đưa ra một số ví dụ tuyệt vời ở trên, nhưng phần thứ ba này thiếu đi sự bất ngờ của phần đầu và sự phấn khích của phần thứ hai. Kết quả là chúng ta thấy mình đang ở trong một tình trạng lấp lửng thiếu sự cân bằng và các tính năng mới. Mặc dù chúng tôi rất thích cảnh những chiếc xe trở thành đống phế liệu, nhưng chúng tôi rất tiếc vì bộ phim dựa quá nhiều vào những cảnh này. Trong khi tác phẩm thứ hai cho phép các diễn viên ra khỏi xe để hành động mà không cần luật lệ, thì tác phẩm này lại hài lòng với một chuỗi cảnh quay mà thú vui của nó đòi hỏi nhiều hơn thế nữa. Ngay cả Stéfi Celma, người đã có khoảnh khắc vinh quang trong bộ phim truyện trước, cũng sẽ thấy mình bị mắc kẹt sau tay lái.
Trong bộ phim Fast & Furious luôn cẩn thận trong việc phóng đại, Lost Ball 3 mang đến điều gì đó mới mẻ nhưng vẫn có phần rụt rè. Nếu có tác phẩm thứ tư, chúng tôi muốn nói với Guillaume Pierret hãy thể hiện khía cạnh trai hư của mình, một người hâm mộ những chương trình lớn, và mang đến cho chúng ta Expendables của ông – ông vẫn có đủ các nhân vật cho tác phẩm này – với tất cả sự cường điệu và tài năng mà chúng ta biết ông có thể làm được.
Tuy nhiên, vì chúng ta vẫn phải giả vờ ít nhất là có một chút hứng thú với cốt truyện, đây là những gì bạn cần biết về cốt truyện của bộ phim: Areski (Nicolas Duvauchelle) trở về Pháp sau khi bị ông chủ cũ của mình, Chỉ huy Resz (Gérard Lanvin) phản bội. Người sau đứng đầu trong chuỗi thức ăn của cảnh sát tham nhũng. Không thể tránh khỏi, sự trở lại lãnh thổ của kẻ chịu trách nhiệm cho cái chết của anh trai và người cố vấn của anh đã đến tai Lino (Alban Lenoir). Với sự giúp đỡ của Julia (Stéfi Celma), anh sẽ truy tìm Areski, ngay cả khi điều đó có nghĩa là phải xa lánh Resz trong quá trình này.
Bộ phim Balle Perdue đầu tiên đã gây sốt, với 37 triệu lượt xem theo Netflix và rõ ràng là nền tảng phát trực tuyến này sẽ tận dụng mong muốn kiếm được nhiều tiền của tác giả. Phần thứ hai gần như hoàn toàn từ bỏ cốt truyện để tạo nên một cảnh tượng hoành tráng. Đối với tác phẩm thứ ba này, Pierret đã nhờ đến tài năng của Caryl Ferey, biên kịch của Kompromat. Một cách để khám phá lại các hướng đi của mạch truyện và kết thúc sự đối kháng giữa Lino / Areski. Lost Bullet 3 cố gắng tăng cường cốt truyện bằng cách viết lại câu chuyện ban đầu thông qua các cảnh hồi tưởng và tạo thêm chiều sâu cho nhân vật do Duvauchelle thủ vai, không chỉ là người đàn ông cần bị hạ gục.
Người anh hùng trúng một viên đạn lạc
Ý định này đáng khen ngợi, tuy nhiên cách viết bốn tay không được trau chuốt và chúng ta được chứng kiến những điều to lớn tuyệt đẹp. Thật buồn cười khi thấy Resz hoàn toàn đánh giá thấp Lino khi chúng ta đang nói về một người đàn ông đã dùng nắm đấm của mình để dọn sạch một đồn cảnh sát... hai lần. Việc thiếu cân nhắc đến người anh hùng có thể được giải thích nhiều hơn bởi nhu cầu của câu chuyện hơn là logic, viên chỉ huy cảnh sát là hình mẫu của một nhân vật phản diện trong phim James Bond buộc phải để người anh hùng sống, nếu không... sẽ không có phim.Nói chung, Lino có lẽ là mối quan tâm chính của phim truyện. Và chúng ta thậm chí còn chưa nói đến kiểu tóc của Alban Lenoir. Nhân vật này dường như đã đến giới hạn cuối cùng, xét về cả sự hiện diện trên màn ảnh lẫn sự hứng thú với câu chuyện, và ngoài các cảnh hành động, kịch bản dường như không biết phải làm gì với anh ta. Không thể biến Lino thành nhân vật chính tìm kiếm sự trả thù, câu chuyện ngày càng hướng đến Areski bị tra tấn.
Chỉ dựa vào địa vị anh hùng của mình, Lino sẽ đi từ cảnh này sang cảnh khác mà không thực sự ảnh hưởng đến câu chuyện, đến mức bộ phim có thể không cần sự hiện diện của anh bằng cách phát huy bộ ba Areski / Julia / Resz (hoặc Yuri). Sau đó, vẫn buồn cười khi thấy phần còn lại của dàn diễn viên hầu như không để ý đến anh ta mặc dù anh ta đã gây ra thiệt hại trong ba bộ phim.
Hành động giữa điểm mạnh và điểm yếu
Một lần nữa, nếu bạn đã đọc các bài đánh giá trước đây của chúng tôi về loạt phim này, bạn sẽ biết rằng kịch bản không phải là thứ có thể thuyết phục chúng ta rằng dự án này tệ, vì vậy chúng ta trung thực trong những gì chúng ta thực sự tìm kiếm ở đây. Chúng tôi đã nói ngay từ đầu, chúng tôi thích Pierret với vai trò đạo diễn, nhưng không thích biên kịch. Và trong khi chúng ta phải nêu bật những thiếu sót của một bên, chúng ta đặc biệt đánh giá cao nỗ lực của bên kia.May mắn thay, đạo diễn vẫn không hề mất đi mong muốn gây ấn tượng với chúng ta bằng phương tiện tối thiểu và hiệu quả tối đa. Sử dụng ít công nghệ kỹ thuật số nhất có thể, Pierret sẽ đẩy con trỏ lên ba lần khi bắt đầu cuộc rượt đuổi qua các con phố trong thành phố với ba phương tiện trong khoảng mười phút, chơi đùa với quy hoạch đô thị. Cũng có lúc chúng ta được chứng kiến một cuộc chiến nhóm nhỏ để tôn vinh những bộ phim Hồng Kông trên xe điện. Những chuỗi sự kiện nhắc nhở chúng ta lý do tại sao chúng ta lại háo hức xem mỗi tác phẩm mới khi chúng được phát hành trên Netflix.
Đạo diễn rất vui tươi và chơi đùa với mọi thứ anh có thể có, cố gắng làm mới hành động của mình để nó không giống với các cảnh quay của hai phần trước. Với Renault hoặc Alpine, xin chào xe kéo biến hình thành xe tăng đang tham gia cuộc đấu tay đôi với trực thăng. Trò chơi vẫn là một mớ hỗn độn, nhưng được thiết kế với năng lượng và mong muốn làm hài lòng và mang lại niềm vui.
Tuy nhiên, Lost Ball 3 có xu hướng khiến chúng ta muốn chơi thêm. Không phải là phim thiếu hành động, chúng tôi đã đưa ra một số ví dụ tuyệt vời ở trên, nhưng phần thứ ba này thiếu đi sự bất ngờ của phần đầu và sự phấn khích của phần thứ hai. Kết quả là chúng ta thấy mình đang ở trong một tình trạng lấp lửng thiếu sự cân bằng và các tính năng mới. Mặc dù chúng tôi rất thích cảnh những chiếc xe trở thành đống phế liệu, nhưng chúng tôi rất tiếc vì bộ phim dựa quá nhiều vào những cảnh này. Trong khi tác phẩm thứ hai cho phép các diễn viên ra khỏi xe để hành động mà không cần luật lệ, thì tác phẩm này lại hài lòng với một chuỗi cảnh quay mà thú vui của nó đòi hỏi nhiều hơn thế nữa. Ngay cả Stéfi Celma, người đã có khoảnh khắc vinh quang trong bộ phim truyện trước, cũng sẽ thấy mình bị mắc kẹt sau tay lái.
Trong bộ phim Fast & Furious luôn cẩn thận trong việc phóng đại, Lost Ball 3 mang đến điều gì đó mới mẻ nhưng vẫn có phần rụt rè. Nếu có tác phẩm thứ tư, chúng tôi muốn nói với Guillaume Pierret hãy thể hiện khía cạnh trai hư của mình, một người hâm mộ những chương trình lớn, và mang đến cho chúng ta Expendables của ông – ông vẫn có đủ các nhân vật cho tác phẩm này – với tất cả sự cường điệu và tài năng mà chúng ta biết ông có thể làm được.
