Vào tháng 2 năm 1975, đúng 50 năm trước, Black Sabbath đang thực hiện album phòng thu thứ sáu của họ Sabotage. Nó sẽ trở thành một trong những album vĩ đại nhất và có ảnh hưởng nhất trong lịch sử nhạc rock.
Đây cũng là album kinh điển cuối cùng mà Sabbath thực hiện với ca sĩ Ozzy Osbourne.
Album được thu âm tại Morgan Studios ở Willesden, phía tây bắc London, một cơ sở hiện đại nơi Sabbath đã thực hiện album trước đó của họ, Sabbath Bloody Sabbath. Ban nhạc đã làm việc tại Morgan tổng cộng bốn tháng, chia thành các phiên làm việc kéo dài ba tuần.
Mike Butcher là kỹ sư của Sabbath Bloody Sabbath và anh được giao nhiệm vụ sản xuất Sabotage.
Trong một cuộc phỏng vấn với Classic Rock, Butcher nhớ lại rằng các phiên làm việc diễn ra theo một lịch trình không cố định. “Tôi đến vào lúc hai giờ chiều, nhưng ban nhạc sẽ không bắt đầu xuất hiện cho đến bốn giờ. Và vì Morgan có một quán bar, đó là nơi các chàng trai sẽ đợi những người khác đến. Vì vậy, hầu hết các ngày, chúng tôi sẽ bắt đầu làm việc lúc chín giờ và làm việc cho đến một hoặc hai giờ sáng hôm sau.”
Cây đàn guitar Tony Iommi – được Mike Butcher xác định là “trưởng nhóm không chính thức” của Black Sabbath – tuyên bố rằng Sabotage một phần là phản ứng với phong cách phức tạp của Sabbath Bloody Sabbath, trong đó ban nhạc đã kết hợp heavy metal đặc trưng của họ với các yếu tố của progressive rock, với sự hỗ trợ của nghệ sĩ chơi keyboard của Yes là Rick Wakeman và thậm chí là một dàn nhạc.
“Chúng tôi có thể tiếp tục trở nên kỹ thuật hơn,” Iommi nói, “sử dụng dàn nhạc và mọi thứ khác. Nhưng chúng tôi muốn làm một album nhạc rock.”
Iommi nói về Sabotage. “Âm thanh có phần mạnh hơn một chút so với Sabbath Bloody Sabbath. Âm thanh guitar của tôi mạnh hơn.”
Đoạn riff mạnh của Iommi là tông chủ đạo trong Sabotage, đặc biệt là trong bài hát được chọn làm ca khúc mở đầu album, Hole In The Sky, bắt đầu bằng tiếng ù của bộ khuếch đại được đặt ở mức âm lượng tối đa và tiếng hét “Tấn công!”
Tiếng hét là một trò đùa nội bộ, do Mike Butcher truyền tải, người giải thích rằng: “Sabbath có một tiết mục hỗ trợ có một người quản lý đứng sau họ trên sân khấu và hét lên, ‘Tấn công! Tấn công!’” nhà sản xuất cho biết. “Vì vậy, đó là những gì tôi hét lên từ phòng điều khiển qua Tannoy.”
Hole in the Sky (Bản làm lại năm 2009) - YouTube
Xem trên Thậm chí còn nặng hơn là bài hát nổi tiếng và có ảnh hưởng nhất của album, Symptom Of The Universe. Đoạn riff ngắt quãng, dữ dội của nó đã cung cấp khuôn mẫu cho Metallica và vô số ban nhạc metal khác, nhưng nó không chỉ là một bản nhạc gây sốc. Nó kết thúc bằng một đoạn coda sôi động, được tạo ra bởi ban nhạc khi chơi ngẫu hứng trong khi thu âm ca khúc và sau đó được thu âm đè lên bằng guitar acoustic.
Có nhiều khúc quanh trái hơn trong suốt album. Iommi có thể đã đặt mục tiêu tạo ra một bản nhạc rock đơn giản hơn, nhưng Sabbath đã tiếp tục thử nghiệm mà họ đã bắt đầu trong Sabbath Bloody Sabbath. Và trớ trêu thay, chính Iommi đã tạo ra bài hát kỳ lạ và không chính thống nhất từng có trong album của Black Sabbath: Supertzar.
Thậm chí còn có không khí hơn cả bài hát đã đặt tên cho ban nhạc, Supertzar là một bản nhạc u ám, mơ mộng có sự góp mặt của Dàn hợp xướng thính phòng Anh và được tay trống Bill Ward mô tả là "một bài thánh ca ma quỷ". Chuông ống, do Ward chơi, mang âm hưởng của bộ phim kinh dị năm 1973 The Exorcist.
Trong ca khúc này, mối liên hệ duy nhất với nhạc rock thông thường là đoạn riff guitar chậm của Iommi, được chơi như một bản death march.
Ozzy không có vai trò gì trong Supertzar, nhưng những gì anh ấy nghe thấy khi quan sát bài hát được thu âm, theo lời anh ấy, là "một tiếng động như Chúa đang chỉ huy nhạc nền cho ngày tận thế".
Iommi nói, với sự dè dặt đặc trưng, rằng "nó nghe thực sự khác biệt và thực sự tuyệt vời".
Supertzar (Bản làm lại năm 2021) - YouTube
Xem trên Trái ngược hoàn toàn là Am I Going Insane (Radio), về cơ bản là một bài hát nhạc pop do Ozzy sáng tác trên máy tổng hợp Moog, và ông đã chơi bài hát này trong bản nhạc hoàn chỉnh.
“Oz đã khiến tất cả chúng tôi phát điên với thứ Moog đó,” Ward nhớ lại, “nhưng bài hát thì tuyệt. Và khi nhìn lại, nó giống như một điềm báo cho sự nghiệp solo của anh ấy. Tính cách của anh ấy đã nở rộ trong bài hát này.”
Chữ ‘Radio’ trong tiêu đề là tiếng lóng vần điệu của Anh: Radio Rental – tinh thần.
Như tay chơi bass Geezer Butler đã nói, lời bài hát của Ozzy “chắc chắn là tự truyện”.
Sabotage về cơ bản là album của những người sành sỏi Black Sabbath.
Một bài đánh giá hồi tưởng trên tạp chí Rolling Stone đã nêu: “Sabotage tiếp tục chủ đề về những bản nhạc sử thi không có chủ đề với những bài thánh ca stoner-prog xoắn xuýt, sôi động như những ngày đầu, nhưng cũng tự mở rộng theo những cách không ngờ tới.
“Có lẽ đây là album bị đánh giá thấp nhất của họ và chắc chắn là nỗ lực cuối cùng của ban nhạc gốc để cùng nhau đạt đến sự vĩ đại.”
Đây cũng là album kinh điển cuối cùng mà Sabbath thực hiện với ca sĩ Ozzy Osbourne.
Album được thu âm tại Morgan Studios ở Willesden, phía tây bắc London, một cơ sở hiện đại nơi Sabbath đã thực hiện album trước đó của họ, Sabbath Bloody Sabbath. Ban nhạc đã làm việc tại Morgan tổng cộng bốn tháng, chia thành các phiên làm việc kéo dài ba tuần.
Mike Butcher là kỹ sư của Sabbath Bloody Sabbath và anh được giao nhiệm vụ sản xuất Sabotage.
Trong một cuộc phỏng vấn với Classic Rock, Butcher nhớ lại rằng các phiên làm việc diễn ra theo một lịch trình không cố định. “Tôi đến vào lúc hai giờ chiều, nhưng ban nhạc sẽ không bắt đầu xuất hiện cho đến bốn giờ. Và vì Morgan có một quán bar, đó là nơi các chàng trai sẽ đợi những người khác đến. Vì vậy, hầu hết các ngày, chúng tôi sẽ bắt đầu làm việc lúc chín giờ và làm việc cho đến một hoặc hai giờ sáng hôm sau.”
Cây đàn guitar Tony Iommi – được Mike Butcher xác định là “trưởng nhóm không chính thức” của Black Sabbath – tuyên bố rằng Sabotage một phần là phản ứng với phong cách phức tạp của Sabbath Bloody Sabbath, trong đó ban nhạc đã kết hợp heavy metal đặc trưng của họ với các yếu tố của progressive rock, với sự hỗ trợ của nghệ sĩ chơi keyboard của Yes là Rick Wakeman và thậm chí là một dàn nhạc.
“Chúng tôi có thể tiếp tục trở nên kỹ thuật hơn,” Iommi nói, “sử dụng dàn nhạc và mọi thứ khác. Nhưng chúng tôi muốn làm một album nhạc rock.”
Iommi nói về Sabotage. “Âm thanh có phần mạnh hơn một chút so với Sabbath Bloody Sabbath. Âm thanh guitar của tôi mạnh hơn.”
Đoạn riff mạnh của Iommi là tông chủ đạo trong Sabotage, đặc biệt là trong bài hát được chọn làm ca khúc mở đầu album, Hole In The Sky, bắt đầu bằng tiếng ù của bộ khuếch đại được đặt ở mức âm lượng tối đa và tiếng hét “Tấn công!”
Tiếng hét là một trò đùa nội bộ, do Mike Butcher truyền tải, người giải thích rằng: “Sabbath có một tiết mục hỗ trợ có một người quản lý đứng sau họ trên sân khấu và hét lên, ‘Tấn công! Tấn công!’” nhà sản xuất cho biết. “Vì vậy, đó là những gì tôi hét lên từ phòng điều khiển qua Tannoy.”
Hole in the Sky (Bản làm lại năm 2009) - YouTube
Xem trên Thậm chí còn nặng hơn là bài hát nổi tiếng và có ảnh hưởng nhất của album, Symptom Of The Universe. Đoạn riff ngắt quãng, dữ dội của nó đã cung cấp khuôn mẫu cho Metallica và vô số ban nhạc metal khác, nhưng nó không chỉ là một bản nhạc gây sốc. Nó kết thúc bằng một đoạn coda sôi động, được tạo ra bởi ban nhạc khi chơi ngẫu hứng trong khi thu âm ca khúc và sau đó được thu âm đè lên bằng guitar acoustic.
Có nhiều khúc quanh trái hơn trong suốt album. Iommi có thể đã đặt mục tiêu tạo ra một bản nhạc rock đơn giản hơn, nhưng Sabbath đã tiếp tục thử nghiệm mà họ đã bắt đầu trong Sabbath Bloody Sabbath. Và trớ trêu thay, chính Iommi đã tạo ra bài hát kỳ lạ và không chính thống nhất từng có trong album của Black Sabbath: Supertzar.
Thậm chí còn có không khí hơn cả bài hát đã đặt tên cho ban nhạc, Supertzar là một bản nhạc u ám, mơ mộng có sự góp mặt của Dàn hợp xướng thính phòng Anh và được tay trống Bill Ward mô tả là "một bài thánh ca ma quỷ". Chuông ống, do Ward chơi, mang âm hưởng của bộ phim kinh dị năm 1973 The Exorcist.
Trong ca khúc này, mối liên hệ duy nhất với nhạc rock thông thường là đoạn riff guitar chậm của Iommi, được chơi như một bản death march.
Ozzy không có vai trò gì trong Supertzar, nhưng những gì anh ấy nghe thấy khi quan sát bài hát được thu âm, theo lời anh ấy, là "một tiếng động như Chúa đang chỉ huy nhạc nền cho ngày tận thế".
Iommi nói, với sự dè dặt đặc trưng, rằng "nó nghe thực sự khác biệt và thực sự tuyệt vời".
Supertzar (Bản làm lại năm 2021) - YouTube
Xem trên Trái ngược hoàn toàn là Am I Going Insane (Radio), về cơ bản là một bài hát nhạc pop do Ozzy sáng tác trên máy tổng hợp Moog, và ông đã chơi bài hát này trong bản nhạc hoàn chỉnh.
“Oz đã khiến tất cả chúng tôi phát điên với thứ Moog đó,” Ward nhớ lại, “nhưng bài hát thì tuyệt. Và khi nhìn lại, nó giống như một điềm báo cho sự nghiệp solo của anh ấy. Tính cách của anh ấy đã nở rộ trong bài hát này.”
Chữ ‘Radio’ trong tiêu đề là tiếng lóng vần điệu của Anh: Radio Rental – tinh thần.
Như tay chơi bass Geezer Butler đã nói, lời bài hát của Ozzy “chắc chắn là tự truyện”.
Sabotage về cơ bản là album của những người sành sỏi Black Sabbath.
Một bài đánh giá hồi tưởng trên tạp chí Rolling Stone đã nêu: “Sabotage tiếp tục chủ đề về những bản nhạc sử thi không có chủ đề với những bài thánh ca stoner-prog xoắn xuýt, sôi động như những ngày đầu, nhưng cũng tự mở rộng theo những cách không ngờ tới.
“Có lẽ đây là album bị đánh giá thấp nhất của họ và chắc chắn là nỗ lực cuối cùng của ban nhạc gốc để cùng nhau đạt đến sự vĩ đại.”