Hãy cùng chúng tôi xem lại những tin tức và bài viết nổi bật trong năm nay theo cách truyền thống.
Những điều tuyệt vời nhất năm 2024: Giá trị bản quyền âm nhạc toàn cầu đã tăng vọt lên mức cao kỷ lục vào năm ngoái và lần đầu tiên vượt qua giá trị phòng vé rạp chiếu phim, theo một báo cáo mới do cựu Chuyên gia kinh tế trưởng của Spotify, Will Page, công bố.
Trong báo cáo, Page cố gắng tính toán bức tranh tổng thể về giá trị doanh thu bản quyền âm nhạc, bao gồm nhiều nguồn doanh thu đa dạng như quyền cơ học – tức là khi âm nhạc được sao chép hoặc phân phối – và quyền biểu diễn.
Con số hàng đầu là giá trị bản quyền âm nhạc toàn cầu vào năm 2023 đạt 45,5 tỷ đô la, tương ứng với mức tăng trưởng 11% theo năm. Page đã thực hiện các nghiên cứu tương tự trong chín năm qua, làm nổi bật tốc độ tăng trưởng nhanh chóng của con số chung đó. Khi báo cáo đầu tiên được công bố vào năm 2014, tổng số chỉ là 25 tỷ đô la.
Báo cáo dự đoán rằng "Năm tới (khi chúng tôi tính toán năm 2024), chúng ta có thể thấy bản quyền tăng gấp đôi trong vòng một thập kỷ". “Đừng nhầm lẫn: đây là thời kỳ bùng nổ.”
Những con số này không chỉ đại diện cho mức cao kỷ lục của ngành công nghiệp âm nhạc mà còn đưa ngành này vượt lên trên nền điện ảnh toàn cầu, với doanh thu phòng vé là 33,2 tỷ đô la, giảm so với mức đỉnh toàn cầu là 41,9 tỷ đô la vào năm 2019.
“Nếu bạn gợi ý khi tôi lần đầu thực hiện bài tập này vào năm 2015 rằng âm nhạc có thể vượt qua điện ảnh, bạn sẽ bị cười nhạo,” Page viết. “Hồi đó, màn ảnh bạc vượt trội hơn những nền tảng như Spotify và Netflix.”
Tuy nhiên, sự phát triển của ngành công nghiệp âm nhạc chỉ là một phần của câu chuyện trong phép so sánh này. Doanh thu từ rạp chiếu phim vẫn đang phục hồi chậm sau cú sốc lớn trong thời kỳ Covid, và mặc dù doanh thu tăng theo từng năm, nhưng vẫn thấp hơn nhiều so với mức đỉnh trước đại dịch.
Ngoài những so sánh với rạp chiếu phim, báo cáo còn đưa ra nhiều sự thật hấp dẫn khác về tình hình kinh tế âm nhạc toàn cầu.
Trước hết, báo cáo nêu bật sự tăng trưởng liên tục của doanh số bán đĩa than. Theo báo cáo, chỉ riêng tại Hoa Kỳ, đĩa than sẽ mang về 1 tỷ đô la cho các hãng thu âm vào năm 2024 và sẽ sớm vượt qua đĩa CD trên toàn cầu. Con số này thậm chí còn tính đến thực tế là nhu cầu về đĩa than đã bị hạn chế do tình trạng thiếu hụt nguồn cung.
Báo cáo cũng nêu bật một số sự thật thú vị về các luồng doanh thu chảy vào các CMO - tổ chức quản lý tập thể thu tiền bản quyền thay mặt cho chủ sở hữu bản quyền - và các nhà xuất bản. Ví dụ, vào năm 2023, doanh thu biểu diễn trực tiếp đã vượt quá doanh thu cấp phép chung cho các buổi biểu diễn công cộng. Hoặc như báo cáo đã nêu, "các bài hát được hát trên sân khấu hiện đang tạo ra nhiều tiền bản quyền hơn so với những bài hát được trình bày trên nền của các phố chính và khách sạn".
Giá trị của các bộ sưu tập phát trực tuyến kỹ thuật số đối với các CMO hiện cũng vượt quá giá trị của phát sóng và phát thanh, vốn là cốt lõi truyền thống của các luồng doanh thu của họ. Để biết bối cảnh, báo cáo chỉ ra rằng một thập kỷ trước, kỹ thuật số chiếm khoảng 5% các bộ sưu tập, trong khi phát sóng chiếm một nửa.
Có thể nói, kết luận thú vị nhất của nghiên cứu nằm ở phần tập trung vào hoạt động xuất khẩu âm nhạc giữa các quốc gia và vùng lãnh thổ. Ở đây, Page thảo luận về cái mà ông gọi là 'glocalisation', hay tầm quan trọng ngày càng tăng của các nghệ sĩ thống trị thị trường địa phương của họ trong khi hát bằng ngôn ngữ mẹ đẻ của họ.
"Gần một phần ba tổng số lượt phát trực tuyến bên trong nước Mỹ là các nghệ sĩ không phải người Mỹ, cho thấy glocalisation đang diễn ra trong biên giới đa văn hóa của quốc gia này", Page viết. "Không có gì ngạc nhiên khi 'Cuộc xâm lược của Anh' của năm ngoái tiếp tục biến nước này trở thành quốc gia xuất khẩu lớn nhất vào Hoa Kỳ. Đáng ngạc nhiên hơn là ai đứng thứ hai: Mexico — gần đây đã vượt qua Canada. Nhìn xa hơn vào danh sách các quốc gia xuất khẩu âm nhạc được nghe thấy bên trong Hoa Kỳ, bạn sẽ thấy một điều bất ngờ khác: Colombia đứng thứ sáu".
Điều thú vị nhất về điều này là giá trị của các lượt phát trực tuyến đối với các nghệ sĩ Colombia từ bên trong Hoa Kỳ (78 triệu đô la) vượt quá toàn bộ giá trị của ngành công nghiệp âm nhạc trong nước Colombia (74 triệu đô la).
Toàn bộ báo cáo chứa đầy thông tin thú vị dành cho những người yêu nhạc (xin chào!), và chúng tôi thực sự khuyên bạn nên đọc thử.
Đây không phải là lần đầu tiên Will Page cung cấp cho chúng tôi những sự thật hấp dẫn về tình hình của ngành. Đầu tháng này, anh ấy đã tiết lộ với chúng tôi rằng số lượng nhạc được phát hành ngày hôm nay (trong một ngày) còn nhiều hơn cả số lượng phát hành trong năm dương lịch 1989.
Những điều tuyệt vời nhất năm 2024: Giá trị bản quyền âm nhạc toàn cầu đã tăng vọt lên mức cao kỷ lục vào năm ngoái và lần đầu tiên vượt qua giá trị phòng vé rạp chiếu phim, theo một báo cáo mới do cựu Chuyên gia kinh tế trưởng của Spotify, Will Page, công bố.
Trong báo cáo, Page cố gắng tính toán bức tranh tổng thể về giá trị doanh thu bản quyền âm nhạc, bao gồm nhiều nguồn doanh thu đa dạng như quyền cơ học – tức là khi âm nhạc được sao chép hoặc phân phối – và quyền biểu diễn.
Con số hàng đầu là giá trị bản quyền âm nhạc toàn cầu vào năm 2023 đạt 45,5 tỷ đô la, tương ứng với mức tăng trưởng 11% theo năm. Page đã thực hiện các nghiên cứu tương tự trong chín năm qua, làm nổi bật tốc độ tăng trưởng nhanh chóng của con số chung đó. Khi báo cáo đầu tiên được công bố vào năm 2014, tổng số chỉ là 25 tỷ đô la.
Báo cáo dự đoán rằng "Năm tới (khi chúng tôi tính toán năm 2024), chúng ta có thể thấy bản quyền tăng gấp đôi trong vòng một thập kỷ". “Đừng nhầm lẫn: đây là thời kỳ bùng nổ.”
Những con số này không chỉ đại diện cho mức cao kỷ lục của ngành công nghiệp âm nhạc mà còn đưa ngành này vượt lên trên nền điện ảnh toàn cầu, với doanh thu phòng vé là 33,2 tỷ đô la, giảm so với mức đỉnh toàn cầu là 41,9 tỷ đô la vào năm 2019.
“Nếu bạn gợi ý khi tôi lần đầu thực hiện bài tập này vào năm 2015 rằng âm nhạc có thể vượt qua điện ảnh, bạn sẽ bị cười nhạo,” Page viết. “Hồi đó, màn ảnh bạc vượt trội hơn những nền tảng như Spotify và Netflix.”
Tuy nhiên, sự phát triển của ngành công nghiệp âm nhạc chỉ là một phần của câu chuyện trong phép so sánh này. Doanh thu từ rạp chiếu phim vẫn đang phục hồi chậm sau cú sốc lớn trong thời kỳ Covid, và mặc dù doanh thu tăng theo từng năm, nhưng vẫn thấp hơn nhiều so với mức đỉnh trước đại dịch.
Ngoài những so sánh với rạp chiếu phim, báo cáo còn đưa ra nhiều sự thật hấp dẫn khác về tình hình kinh tế âm nhạc toàn cầu.
Trước hết, báo cáo nêu bật sự tăng trưởng liên tục của doanh số bán đĩa than. Theo báo cáo, chỉ riêng tại Hoa Kỳ, đĩa than sẽ mang về 1 tỷ đô la cho các hãng thu âm vào năm 2024 và sẽ sớm vượt qua đĩa CD trên toàn cầu. Con số này thậm chí còn tính đến thực tế là nhu cầu về đĩa than đã bị hạn chế do tình trạng thiếu hụt nguồn cung.
Báo cáo cũng nêu bật một số sự thật thú vị về các luồng doanh thu chảy vào các CMO - tổ chức quản lý tập thể thu tiền bản quyền thay mặt cho chủ sở hữu bản quyền - và các nhà xuất bản. Ví dụ, vào năm 2023, doanh thu biểu diễn trực tiếp đã vượt quá doanh thu cấp phép chung cho các buổi biểu diễn công cộng. Hoặc như báo cáo đã nêu, "các bài hát được hát trên sân khấu hiện đang tạo ra nhiều tiền bản quyền hơn so với những bài hát được trình bày trên nền của các phố chính và khách sạn".
Giá trị của các bộ sưu tập phát trực tuyến kỹ thuật số đối với các CMO hiện cũng vượt quá giá trị của phát sóng và phát thanh, vốn là cốt lõi truyền thống của các luồng doanh thu của họ. Để biết bối cảnh, báo cáo chỉ ra rằng một thập kỷ trước, kỹ thuật số chiếm khoảng 5% các bộ sưu tập, trong khi phát sóng chiếm một nửa.
Có thể nói, kết luận thú vị nhất của nghiên cứu nằm ở phần tập trung vào hoạt động xuất khẩu âm nhạc giữa các quốc gia và vùng lãnh thổ. Ở đây, Page thảo luận về cái mà ông gọi là 'glocalisation', hay tầm quan trọng ngày càng tăng của các nghệ sĩ thống trị thị trường địa phương của họ trong khi hát bằng ngôn ngữ mẹ đẻ của họ.
"Gần một phần ba tổng số lượt phát trực tuyến bên trong nước Mỹ là các nghệ sĩ không phải người Mỹ, cho thấy glocalisation đang diễn ra trong biên giới đa văn hóa của quốc gia này", Page viết. "Không có gì ngạc nhiên khi 'Cuộc xâm lược của Anh' của năm ngoái tiếp tục biến nước này trở thành quốc gia xuất khẩu lớn nhất vào Hoa Kỳ. Đáng ngạc nhiên hơn là ai đứng thứ hai: Mexico — gần đây đã vượt qua Canada. Nhìn xa hơn vào danh sách các quốc gia xuất khẩu âm nhạc được nghe thấy bên trong Hoa Kỳ, bạn sẽ thấy một điều bất ngờ khác: Colombia đứng thứ sáu".
Điều thú vị nhất về điều này là giá trị của các lượt phát trực tuyến đối với các nghệ sĩ Colombia từ bên trong Hoa Kỳ (78 triệu đô la) vượt quá toàn bộ giá trị của ngành công nghiệp âm nhạc trong nước Colombia (74 triệu đô la).
Toàn bộ báo cáo chứa đầy thông tin thú vị dành cho những người yêu nhạc (xin chào!), và chúng tôi thực sự khuyên bạn nên đọc thử.
Đây không phải là lần đầu tiên Will Page cung cấp cho chúng tôi những sự thật hấp dẫn về tình hình của ngành. Đầu tháng này, anh ấy đã tiết lộ với chúng tôi rằng số lượng nhạc được phát hành ngày hôm nay (trong một ngày) còn nhiều hơn cả số lượng phát hành trong năm dương lịch 1989.
