Nếu chúng ta biết đến Alex Garland qua những đóng góp của ông cho khoa học viễn tưởng và kỳ ảo, như tác phẩm biên kịch của ông trong 28 Days Later hay 28 Years Later, hay đạo diễn của Ex Machina, thì chúng ta biết rằng người đàn ông này có cách tiếp cận chủ nghĩa hiện thực khiến ông trở thành một tác giả nổi tiếng. Bạn chỉ cần xem Civil War gần đây của ông là hiểu rằng ông biết cách đặt mình vào trung tâm của tình huống và kể cho chúng ta những câu chuyện có thật hoặc gần như có thật.
Vì vậy, không có gì ngạc nhiên khi thấy ông giải quyết trực diện bộ phim chiến tranh, người mà ông chỉ mới phác họa thể loại này trong bộ phim trước của mình. Đối với Warfare, ông đã làm việc trên kịch bản và đằng sau máy quay với sự hợp tác của Ray Mendoza, một diễn viên thực thụ trong các sự kiện. Một cách tiếp cận gần giống như phim tài liệu có thể gây bối rối, nhưng cũng đánh dấu sự độc đáo của ông. Hai cách nhìn nhận sự việc, mỗi cách đều là một lý do chính đáng để xem xét.
Ngược lại, sau một cảnh quay nhanh về bầu không khí, chúng ta bị đẩy vào trung tâm của chủ thể, vào ngôi nhà mà chúng ta sẽ phải chiếm giữ và sau đó phải thoát ra. Một bộ phim gần như diễn ra sau những cánh cửa đóng kín, giữa hai tầng của tòa nhà. Về mặt lý thuyết, dự án có thể gợi ý một câu chuyện kể lại Black Hawk Down, nhưng chỉ là lý thuyết thôi.
Bởi vì ở đây, không có gì chúng ta thấy sẽ đến từ bên ngoài đầu óc của những người lính đã sống sót qua các sự kiện. Chúng ta hoàn toàn đắm chìm trong tình huống của những người đàn ông này, đối mặt với một mối đe dọa gần như vô hình. Từ cảm giác áp bức này nảy sinh sự căng thẳng và điều chưa biết lớn lao là mọi chuyện sẽ kết thúc như thế nào. Một cảm giác được củng cố bởi hành động được quay theo thời gian thực và nơi mà từng phút có thể cứu sống hoặc gây ra cái chết.
Cũng rất thú vị khi quan sát cách Garland và Mendoza sử dụng các công cụ quân sự theo ý họ để cho chúng ta thấy được bên ngoài nơi trú ẩn tạm thời. Để thể hiện mà không cần thể hiện, nhờ vào các cảnh quay được thực hiện từ máy quay không người lái hoặc nhiều yếu tố khác nhau mà chúng ta nhận được từ tần số liên lạc. Thông tin có ở đó và chỉ làm nổi bật thêm cơn gió hoảng loạn thổi vào sống lưng của những người lính bị cô lập. Chúng ta nghe thấy sự hoảng loạn và chúng ta thấy những hậu quả trên khuôn mặt của những người liên quan.
Mối quan tâm đến chủ nghĩa hiện thực thấm nhuần toàn bộ bộ phim và mang đến cho chúng ta những cảnh quay mà chúng ta không thường thấy trong các bộ phim khác cùng thể loại. Không, không phải cảnh quay nào cũng đạt yêu cầu, đúng vậy, bạn phải nghĩ đến việc thu hồi mọi thiết bị hoặc vũ khí bị bỏ lại hoặc trên mặt đất, và hướng dẫn được đưa ra trước mỗi hành động. Ngay cả máu cũng chảy theo hương vị thực tế này và để lại những vết thương không hề đẹp đẽ để nhìn thấy, và chúng ta cũng đau khổ theo. Warfare xoay xở để trở nên ngoạn mục bằng cách phản ngoạn mục. Và đây là nơi chúng ta tìm thấy mối liên hệ nhất định giữa bộ phim truyện này và Civil War của Garland.
Tuy nhiên, thật dễ dàng để nghĩ rằng bộ phim sẽ khiến nhiều người phải bối rối, vì nó thách thức quá nhiều kỳ vọng. Cách tiếp cận phim tài liệu ngăn chặn chủ nghĩa giật gân, và nhiều phút có thể trôi qua trước khi có điều gì đó làm rung chuyển con thuyền. Tương tự như sự thất vọng vì thiếu yếu tố “Chiến tranh trong Nội chiến, sự thiếu yếu tố “Chiến tranh trong Chiến tranh, mặc dù có chiến tranh, có thể khiến những người hâm mộ phim hành động nản lòng.
Chiến tranh là một bộ phim gây khó chịu, tôn trọng các quy tắc của thể loại trong khi tránh mọi khía cạnh hư cấu của một câu chuyện. Nó vừa hấp dẫn vừa nhàm chán. Đây là một trải nghiệm độc đáo có thể được coi là một tác phẩm điện ảnh lớn cũng như một quảng cáo tuyệt vời cho quân đội Hoa Kỳ và những người đàn ông ủng hộ họ. Bởi vì vâng, không có quan điểm nào khác, không có thảo luận nào về lợi ích của sự hiện diện của Hoa Kỳ, không có gì chính trị ở đây; chỉ có những bộ quân phục hỗ trợ nhau đến tận mũi giày. Một bộ phim của thời đại đó không khiến bạn thờ ơ. Và đó đã là một lý do chính đáng để cho nó một cơ hội.
Vì vậy, không có gì ngạc nhiên khi thấy ông giải quyết trực diện bộ phim chiến tranh, người mà ông chỉ mới phác họa thể loại này trong bộ phim trước của mình. Đối với Warfare, ông đã làm việc trên kịch bản và đằng sau máy quay với sự hợp tác của Ray Mendoza, một diễn viên thực thụ trong các sự kiện. Một cách tiếp cận gần giống như phim tài liệu có thể gây bối rối, nhưng cũng đánh dấu sự độc đáo của ông. Hai cách nhìn nhận sự việc, mỗi cách đều là một lý do chính đáng để xem xét.
Câu chuyện (có thật) về Chiến tranh
Vào tháng 11 năm 2006, tại Iraq, một đơn vị Biệt kích Hải quân Hoa Kỳ đã chiếm giữ vị trí tại thành phố Ramadi để hỗ trợ một chiến dịch của Thủy quân Lục chiến. Chiếm giữ một ngôi nhà có người ở, họ nhanh chóng nghi ngờ rằng một nhóm chiến binh thánh chiến đang chuẩn bị tấn công tòa nhà. Nếu mọi chuyện diễn ra không như ý, họ biết rằng họ sẽ khó có thể sống sót thoát ra...Một bộ phim đáng xem nhưng không làm hài lòng tất cả mọi người
Như chúng tôi đã nói trước đó, Chiến tranh là kết quả của sự hợp tác giữa Garland và Mendoza. Kinh nghiệm của một người là đạo diễn và biên kịch cho phép họ đưa ký ức của người kia vào hình ảnh, để tạo ra một kết quả không hoàn toàn giống với đứa con tinh thần của nhà làm phim, cũng không hoàn toàn giống một bộ phim tài liệu. Thoạt nhìn, đây là một sự kết hợp gây khó chịu vì không phải bối cảnh trong bối cảnh hay cách xây dựng các nhân vật kìm hãm nó.
Ngược lại, sau một cảnh quay nhanh về bầu không khí, chúng ta bị đẩy vào trung tâm của chủ thể, vào ngôi nhà mà chúng ta sẽ phải chiếm giữ và sau đó phải thoát ra. Một bộ phim gần như diễn ra sau những cánh cửa đóng kín, giữa hai tầng của tòa nhà. Về mặt lý thuyết, dự án có thể gợi ý một câu chuyện kể lại Black Hawk Down, nhưng chỉ là lý thuyết thôi.
Bởi vì ở đây, không có gì chúng ta thấy sẽ đến từ bên ngoài đầu óc của những người lính đã sống sót qua các sự kiện. Chúng ta hoàn toàn đắm chìm trong tình huống của những người đàn ông này, đối mặt với một mối đe dọa gần như vô hình. Từ cảm giác áp bức này nảy sinh sự căng thẳng và điều chưa biết lớn lao là mọi chuyện sẽ kết thúc như thế nào. Một cảm giác được củng cố bởi hành động được quay theo thời gian thực và nơi mà từng phút có thể cứu sống hoặc gây ra cái chết.
Cũng rất thú vị khi quan sát cách Garland và Mendoza sử dụng các công cụ quân sự theo ý họ để cho chúng ta thấy được bên ngoài nơi trú ẩn tạm thời. Để thể hiện mà không cần thể hiện, nhờ vào các cảnh quay được thực hiện từ máy quay không người lái hoặc nhiều yếu tố khác nhau mà chúng ta nhận được từ tần số liên lạc. Thông tin có ở đó và chỉ làm nổi bật thêm cơn gió hoảng loạn thổi vào sống lưng của những người lính bị cô lập. Chúng ta nghe thấy sự hoảng loạn và chúng ta thấy những hậu quả trên khuôn mặt của những người liên quan.
Mối quan tâm đến chủ nghĩa hiện thực thấm nhuần toàn bộ bộ phim và mang đến cho chúng ta những cảnh quay mà chúng ta không thường thấy trong các bộ phim khác cùng thể loại. Không, không phải cảnh quay nào cũng đạt yêu cầu, đúng vậy, bạn phải nghĩ đến việc thu hồi mọi thiết bị hoặc vũ khí bị bỏ lại hoặc trên mặt đất, và hướng dẫn được đưa ra trước mỗi hành động. Ngay cả máu cũng chảy theo hương vị thực tế này và để lại những vết thương không hề đẹp đẽ để nhìn thấy, và chúng ta cũng đau khổ theo. Warfare xoay xở để trở nên ngoạn mục bằng cách phản ngoạn mục. Và đây là nơi chúng ta tìm thấy mối liên hệ nhất định giữa bộ phim truyện này và Civil War của Garland.
Tuy nhiên, thật dễ dàng để nghĩ rằng bộ phim sẽ khiến nhiều người phải bối rối, vì nó thách thức quá nhiều kỳ vọng. Cách tiếp cận phim tài liệu ngăn chặn chủ nghĩa giật gân, và nhiều phút có thể trôi qua trước khi có điều gì đó làm rung chuyển con thuyền. Tương tự như sự thất vọng vì thiếu yếu tố “Chiến tranh trong Nội chiến, sự thiếu yếu tố “Chiến tranh trong Chiến tranh, mặc dù có chiến tranh, có thể khiến những người hâm mộ phim hành động nản lòng.
Chiến tranh là một bộ phim gây khó chịu, tôn trọng các quy tắc của thể loại trong khi tránh mọi khía cạnh hư cấu của một câu chuyện. Nó vừa hấp dẫn vừa nhàm chán. Đây là một trải nghiệm độc đáo có thể được coi là một tác phẩm điện ảnh lớn cũng như một quảng cáo tuyệt vời cho quân đội Hoa Kỳ và những người đàn ông ủng hộ họ. Bởi vì vâng, không có quan điểm nào khác, không có thảo luận nào về lợi ích của sự hiện diện của Hoa Kỳ, không có gì chính trị ở đây; chỉ có những bộ quân phục hỗ trợ nhau đến tận mũi giày. Một bộ phim của thời đại đó không khiến bạn thờ ơ. Và đó đã là một lý do chính đáng để cho nó một cơ hội.
