Trong khi hầu hết các tác phẩm lớn đều dựa vào máy quay hiện đại, Danny Boyle đã đưa ra lựa chọn bất ngờ là sử dụng... iPhone để quay một số cảnh nhất định trong 28 Days Later. "Bất kỳ điện thoại thông minh nào ngày nay cũng có thể quay phim 4K ở tốc độ 60 khung hình/giây, quá đủ để phát hành tại rạp", đạo diễn, người nổi tiếng với sự sáng tạo chính thức kể từ 28 Days Later, phần đầu tiên trong loạt phim, giải thích với IGN.
Một số cảnh quay được quay bằng tối đa hai mươi chiếc iPhone cùng lúc, được lắp trên các giàn máy được thiết kế riêng cho sự kiện này. Kết quả: các cảnh quay tròn 180°, hiệu ứng thời gian đạn tự chế và tăng cường sự đắm chìm cho người xem. "Đó là một cách đưa khán giả vào bối cảnh, phá vỡ cái nhìn truyền thống", Danny Boyle giải thích.
Cách tiếp cận kỹ thuật này không hề tầm thường. Rõ ràng là nó phản ánh tính thẩm mỹ của bộ phim đầu tiên, được quay vào năm 2002 trên máy quay DV để khuếch đại sự cấp bách và hỗn loạn. Hai mươi năm sau, iPhone đã trở thành phiên bản hiện đại tương đương của những chiếc máy ảnh cầm tay phổ biến này. "Nếu ngày tận thế xảy ra ngày nay, sẽ không phải máy ảnh chuyên nghiệp chứng kiến ngày tận thế mà là điện thoại", đạo diễn giải thích.
Danny Boyle không dừng lại ở điện thoại thông minh. Bộ phim cũng kết hợp các hình ảnh được chụp bằng máy bay không người lái, cảm biến gắn trực tiếp vào diễn viên... hoặc thậm chí là vào dê. "Đúng vậy, chúng tôi đã thử quay phim bằng cách gắn máy quay vào một con dê. Nó không được chấp nhận, nhưng nó đã cho chúng tôi ý tưởng làm điều tương tự với một biến thể mới của những người bị nhiễm bệnh bò, "Slow-Low". Lần này, nó xuất hiện trong phim—và thậm chí trong đoạn giới thiệu."
Về định dạng, 28 Years Later áp dụng tỷ lệ toàn cảnh cực đại (2,76: 1), phổ biến hơn trong các phim sử thi so với các câu chuyện kinh dị. Kết hợp với các kỹ thuật quay phim không điển hình, lựa chọn này làm nổi bật cảm giác mất phương hướng và khó chịu và củng cố quy mô hình ảnh của một số cảnh nhất định. "Định dạng rộng buộc người xem phải xem xét kỹ lưỡng hình ảnh. Người bị nhiễm bệnh có thể xuất hiện từ bất cứ đâu."
Sự điều chỉnh có kiểm soát, giả định và sáng tạo này chắc chắn đã hiện đại hóa bộ phim, nhưng nó cũng mang lại cho thể loại phim về thây ma/người bị nhiễm bệnh một sự tươi mới về mặt hình ảnh phù hợp với tinh thần thô sơ và căng thẳng của bộ phim gốc. Danny Boyle tuyên bố thẳng thắn: 28 Years Later không phải là sự trở lại đầy hoài niệm, mà là một lĩnh vực thử nghiệm mới theo đúng nghĩa của nó.
iPhone là trung tâm của ngày tận thế của thây ma
Mục tiêu không phải là làm cho nó "rẻ" mà là cung cấp sự linh hoạt khi quay phim mà thiết bị truyền thống không cho phép. Bằng cách giảm quy mô của đoàn làm phim kỹ thuật, đạo diễn đã có thể thích nghi dễ dàng hơn với môi trường hoang dã ở miền bắc nước Anh, đặc biệt là ở vùng Northumberland nơi bộ phim được quay. "Nó làm cho việc quay phim bớt rườm rà hơn nhiều và cũng ít tốn kém hơn nhiều", ông tóm tắt.Một số cảnh quay được quay bằng tối đa hai mươi chiếc iPhone cùng lúc, được lắp trên các giàn máy được thiết kế riêng cho sự kiện này. Kết quả: các cảnh quay tròn 180°, hiệu ứng thời gian đạn tự chế và tăng cường sự đắm chìm cho người xem. "Đó là một cách đưa khán giả vào bối cảnh, phá vỡ cái nhìn truyền thống", Danny Boyle giải thích.
Cách tiếp cận kỹ thuật này không hề tầm thường. Rõ ràng là nó phản ánh tính thẩm mỹ của bộ phim đầu tiên, được quay vào năm 2002 trên máy quay DV để khuếch đại sự cấp bách và hỗn loạn. Hai mươi năm sau, iPhone đã trở thành phiên bản hiện đại tương đương của những chiếc máy ảnh cầm tay phổ biến này. "Nếu ngày tận thế xảy ra ngày nay, sẽ không phải máy ảnh chuyên nghiệp chứng kiến ngày tận thế mà là điện thoại", đạo diễn giải thích.
Danny Boyle không dừng lại ở điện thoại thông minh. Bộ phim cũng kết hợp các hình ảnh được chụp bằng máy bay không người lái, cảm biến gắn trực tiếp vào diễn viên... hoặc thậm chí là vào dê. "Đúng vậy, chúng tôi đã thử quay phim bằng cách gắn máy quay vào một con dê. Nó không được chấp nhận, nhưng nó đã cho chúng tôi ý tưởng làm điều tương tự với một biến thể mới của những người bị nhiễm bệnh bò, "Slow-Low". Lần này, nó xuất hiện trong phim—và thậm chí trong đoạn giới thiệu."
Về định dạng, 28 Years Later áp dụng tỷ lệ toàn cảnh cực đại (2,76: 1), phổ biến hơn trong các phim sử thi so với các câu chuyện kinh dị. Kết hợp với các kỹ thuật quay phim không điển hình, lựa chọn này làm nổi bật cảm giác mất phương hướng và khó chịu và củng cố quy mô hình ảnh của một số cảnh nhất định. "Định dạng rộng buộc người xem phải xem xét kỹ lưỡng hình ảnh. Người bị nhiễm bệnh có thể xuất hiện từ bất cứ đâu."
Sự điều chỉnh có kiểm soát, giả định và sáng tạo này chắc chắn đã hiện đại hóa bộ phim, nhưng nó cũng mang lại cho thể loại phim về thây ma/người bị nhiễm bệnh một sự tươi mới về mặt hình ảnh phù hợp với tinh thần thô sơ và căng thẳng của bộ phim gốc. Danny Boyle tuyên bố thẳng thắn: 28 Years Later không phải là sự trở lại đầy hoài niệm, mà là một lĩnh vực thử nghiệm mới theo đúng nghĩa của nó.
