Album mới của Coheed And Cambria là tập mới nhất trong bộ phim nhạc rock khoa học viễn tưởng đầy tham vọng của họ mang tên The Amory Wars. Nhưng như trưởng nhóm Claudio Sanchez tiết lộ, câu chuyện tương lai này đã được tô điểm bằng một số thiết bị cổ điển kỳ quặc.
Với album này, có tựa đề The Father Of Make Believe, câu chuyện về Amory Wars hiện đang đi đến hồi kết, sau khi đã phát sóng qua chín bản thu âm trước đó.
Như Sanchez nói với MusicRadar: "Nhân vật Vaxis đang đặt câu hỏi về thực tế của mình. Nó cộng hưởng với những câu hỏi mà tôi đã tự hỏi mình, chẳng hạn như sự kết thúc của Amory Wars có ý nghĩa gì đối với Coheed And Cambria."
Về thiết bị anh ấy đã sử dụng để tạo ra album này, Sanchez nói:
“Tôi thường sử dụng bất cứ thứ gì trong tầm tay - một chiếc Fender Telecaster Deluxe cuối những năm 70, một chiếc Gibson SG Standard và một chiếc Les Paul VOS tái bản năm 59.
“Đối với đoạn độc tấu trong Someone Ai có thể, tôi đã lôi cây đàn Stratocaster Mexico cũ mà tôi có hồi còn là thiếu niên ra. Nó được lắp thêm David Gilmour EMG, và nghe thật tuyệt.
“Tôi thực sự muốn làm cho cây đàn guitar đó hát. Tôi đã sử dụng một bộ Peavey Decade, gắn micrô vào nó bằng Heil PR và Royer R-121, và cố gắng giữ cho nó sạch sẽ, nhưng vẫn đủ sắc cạnh để duy trì.
“Bài hát đó làm tôi nhớ đến Dire Straits. Đó là thời đại tôi chơi guitar và là lúc trí tưởng tượng của tôi thực sự nở rộ.”
Coheed và Cambria - "Một người có thể" [Video chính thức] - YouTube
Xem trên Anh ấy tiếp tục: "Tôi thường thiên về các bộ khuếch đại kết hợp, như Peavey Special 130, vì tôi thích đặc điểm của các hiệu ứng trước chúng. Chúng có âm thanh mạnh mẽ hơn.
“Nếu tôi muốn có bộ khuếch đại lớn, thì đó là đầu đèn Orange 50 watt cổ điển đã được cải tiến của tôi hoặc Marshall Jubilee. Và rất nhiều bàn đạp!
“Khi tôi lớn tuổi hơn, tôi thấy bàn đạp octaver quyến rũ hơn, vì vậy tôi đã sử dụng Wampler Fuzztration rất nhiều. Nó có chất lượng gần như tổng hợp. Nó làm mọi thứ dày lên nhưng cũng có thể thực sự mượt mà.
"Và tôi yêu chiếc Big Muff 1978 của mình. Đó là thứ mà chúng tôi mô phỏng theo bộ khuếch đại Wren And Cuff của tôi. Tôi sẽ sử dụng nó cho bất kỳ thứ gì được điều khiển bằng bộ khuếch đại trước.
“Có một độ trễ băng Univox EchoChamber EC-80a trên Tomorrow’s Lost - Van Halen đã sử dụng nó trong Eruption.
“Có rất nhiều hiện vật lộn xộn trên những băng đó, vì vậy khi bạn có những độ trễ này xảy ra, bất cứ điều gì được ghi lại trên băng đều có một vị trí trong tinh thần của bản ghi âm.”
Sanchez cũng vừa mới ra mắt một công ty thiết bị mới, Evil Instruments, với cây đàn guitar Jackhammer, mà anh ấy nói rằng:
“Nó là sự tôn vinh của tôi đối với những cây đàn guitar là một phần bản sắc của tôi - cây đàn SG cũ của tôi và cây đàn E2 mà tôi đã có từ lâu.
“Tôi bắt đầu thiết kế hình dạng trên một chuyến bay, trên một chiếc khăn ăn.
“Những cuộc trò chuyện với Gibson cứ đi vào ngõ cụt. Tôi đã quen với việc tự làm mọi thứ, vì vậy tôi nghĩ, 'Tại sao điều này lại khác?'
“Có một mẫu US Custom với bộ thu Bare Knuckle Nailbomb và một mẫu nhập khẩu từ Hàn Quốc nữa.
“Khi tôi chơi nó ở NAMM, tôi muốn mang nó về nhà. Nó nghe thật mượt mà!
“Tôi muốn chúng có sẵn cho tất cả mọi người. Tôi nghĩ rằng điều đó rất quan trọng.”
Với album này, có tựa đề The Father Of Make Believe, câu chuyện về Amory Wars hiện đang đi đến hồi kết, sau khi đã phát sóng qua chín bản thu âm trước đó.
Như Sanchez nói với MusicRadar: "Nhân vật Vaxis đang đặt câu hỏi về thực tế của mình. Nó cộng hưởng với những câu hỏi mà tôi đã tự hỏi mình, chẳng hạn như sự kết thúc của Amory Wars có ý nghĩa gì đối với Coheed And Cambria."
Về thiết bị anh ấy đã sử dụng để tạo ra album này, Sanchez nói:
“Tôi thường sử dụng bất cứ thứ gì trong tầm tay - một chiếc Fender Telecaster Deluxe cuối những năm 70, một chiếc Gibson SG Standard và một chiếc Les Paul VOS tái bản năm 59.
“Đối với đoạn độc tấu trong Someone Ai có thể, tôi đã lôi cây đàn Stratocaster Mexico cũ mà tôi có hồi còn là thiếu niên ra. Nó được lắp thêm David Gilmour EMG, và nghe thật tuyệt.
“Tôi thực sự muốn làm cho cây đàn guitar đó hát. Tôi đã sử dụng một bộ Peavey Decade, gắn micrô vào nó bằng Heil PR và Royer R-121, và cố gắng giữ cho nó sạch sẽ, nhưng vẫn đủ sắc cạnh để duy trì.
“Bài hát đó làm tôi nhớ đến Dire Straits. Đó là thời đại tôi chơi guitar và là lúc trí tưởng tượng của tôi thực sự nở rộ.”
Coheed và Cambria - "Một người có thể" [Video chính thức] - YouTube
Xem trên Anh ấy tiếp tục: "Tôi thường thiên về các bộ khuếch đại kết hợp, như Peavey Special 130, vì tôi thích đặc điểm của các hiệu ứng trước chúng. Chúng có âm thanh mạnh mẽ hơn.
“Nếu tôi muốn có bộ khuếch đại lớn, thì đó là đầu đèn Orange 50 watt cổ điển đã được cải tiến của tôi hoặc Marshall Jubilee. Và rất nhiều bàn đạp!
“Khi tôi lớn tuổi hơn, tôi thấy bàn đạp octaver quyến rũ hơn, vì vậy tôi đã sử dụng Wampler Fuzztration rất nhiều. Nó có chất lượng gần như tổng hợp. Nó làm mọi thứ dày lên nhưng cũng có thể thực sự mượt mà.
"Và tôi yêu chiếc Big Muff 1978 của mình. Đó là thứ mà chúng tôi mô phỏng theo bộ khuếch đại Wren And Cuff của tôi. Tôi sẽ sử dụng nó cho bất kỳ thứ gì được điều khiển bằng bộ khuếch đại trước.
“Có một độ trễ băng Univox EchoChamber EC-80a trên Tomorrow’s Lost - Van Halen đã sử dụng nó trong Eruption.
“Có rất nhiều hiện vật lộn xộn trên những băng đó, vì vậy khi bạn có những độ trễ này xảy ra, bất cứ điều gì được ghi lại trên băng đều có một vị trí trong tinh thần của bản ghi âm.”
Sanchez cũng vừa mới ra mắt một công ty thiết bị mới, Evil Instruments, với cây đàn guitar Jackhammer, mà anh ấy nói rằng:
“Nó là sự tôn vinh của tôi đối với những cây đàn guitar là một phần bản sắc của tôi - cây đàn SG cũ của tôi và cây đàn E2 mà tôi đã có từ lâu.
“Tôi bắt đầu thiết kế hình dạng trên một chuyến bay, trên một chiếc khăn ăn.
“Những cuộc trò chuyện với Gibson cứ đi vào ngõ cụt. Tôi đã quen với việc tự làm mọi thứ, vì vậy tôi nghĩ, 'Tại sao điều này lại khác?'
“Có một mẫu US Custom với bộ thu Bare Knuckle Nailbomb và một mẫu nhập khẩu từ Hàn Quốc nữa.
“Khi tôi chơi nó ở NAMM, tôi muốn mang nó về nhà. Nó nghe thật mượt mà!
“Tôi muốn chúng có sẵn cho tất cả mọi người. Tôi nghĩ rằng điều đó rất quan trọng.”
